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SUMMARY:Kunst-Installation "Es ist nicht alles Gold was glänzt"
DESCRIPTION:Ein schwarzer Ikosaederstumpf mit einem Durchmesser von 122\,5 cm bildet das Zentrum dieser Lichtinstallation.\nDurch die Wechselwirkung von warm- und kaltweissem Licht verwandeln sich einzelne Flächen\nje nach Blickwinkel in schimmerndes Gold oder Silber \nDie Installation fordert die Betrachtenden auf\, durch eigene Bewegung die Grenzen\nzwischen tiefem Schwarz und metallischem Glanz zu erkunden und so den Materialwechsel physisch zu erleben.\nwww.farblichtzentrum.ch
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SUMMARY:Henrik Olesen: Copies of real-life objects\, tools and food
DESCRIPTION:Mit Copies of real-life objects\, tools and food präsentiert die Kunsthalle Zürich die erste Einzelausstellung von Henrik Olesen (geb. 1967\, Esbjerg\, Dänemark) in Zürich seit knapp zwei Jahrzehnten. Anhand zahlreicher Neuproduktionen sowie einer Auswahl bereits bestehender Arbeiten gibt die Ausstellung Einblick in die vielschichtige Arbeitsweise des Künstlers und seine langjährige Auseinandersetzung mit normativen Ordnungs- und Kategorisierungssystemen.\nSeit Mitte der 1990er-Jahre setzt sich Henrik Olesen in seinen Arbeiten mit Fragen von Identität\, Sprache\, Körper und deren Konstruktion auseinander\, um Machtverhältnisse und soziale Normen sichtbar zu machen. Dabei greift er auf eine Vielzahl visueller und materieller Quellen zurück – von spezifischen Kunstwerken und Formensprachen bis hin zu einfachen Materialien und Alltagsgegenständen – und integriert ein breites Spektrum an (kunst-)historischen\, subkulturellen\, politischen und literarischen Referenzen in sein Werk. \nFür die Ausstellung in der Kunsthalle Zürich setzt Olesen sein anhaltendes Interesse an Nahrungsketten sowie Prozessen von Produktion\, Konsum und Verdauung fort. Exemplarisch hierfür stehen zu Beginn der Ausstellung – und an der Spitze der Nahrungskette – die beiden aus Gips\, Jute\, Holz und Maschendraht gefertigten Raubtiere Crocodile\, 2023\, und The earliest crocodilian\, circa 95 million years ago\, 2024\, die Assoziationen an eine dem Menschen vorausgehende Zeit hervorrufen. Bezugnehmend auf unterschiedliche Momente ihrer langen Evolutionsgeschichte – Urformen der Krokodile existieren bereits seit rund 200 Millionen Jahren auf der Erde – verweisen die Arbeiten auf ihre ambivalente Rolle innerhalb der Nahrungskette: bedrohlich und bedroht zugleich\, als Jäger\, aber auch als Teil eines grösseren ökologischen Gefüges\, in dem sie selbst zur Beute werden können. \nDie raumgreifende\, eigens für die Ausstellung entwickelte Installation Copies of real-life objects\, tools and food (2026) setzt sich aus unterschiedlich hohen Tischen und weissen Podesten zusammen\, auf denen eine Vielzahl klein- bis mittelformatiger Objekte arrangiert wurde. Abgüsse von Lebensmitteln wie Eier\, Suppenhühner\, Äpfel\, Fische\, Konservendosen und Milchpackungen werden neben Replikas von Arbeitsutensilien wie Pinsel präsentiert. Zum Teil in transparente Plastiktüten verpackt und an die glatten Präsentationsformen in Geschäften oder Warenhäusern angelehnt\, erinnern die Arrangements unweigerlich an Stillleben – ein Genre\, das die Kunstgeschichte von frühen Wandmalereien in Pompeji\, über die holländische Malerei des 17. Jahrhunderts bis hin zur Kunst der Moderne und Gegenwart durchläuft\, und dabei über Jahrhunderte hinweg Vorstellungen von Zeit herausfordert und auflöst. Gleichzeitig überlagern Olesens Arbeiten unterschiedliche Zeitkategorien\, indem klassische Stillleben-Motive wie Spargel und Zitronen (Édouard Manet)\, Fische (Gustave Courbet) oder Hühner (Francisco de Goya) auf alltägliche Objekte gegenwärtiger Konsumkultur wie Laptops und Tastaturen treffen. \nIn unterschiedliche Materialien wie Gips\, Silikon\, Acryl- und Epoxidharz übersetzt\, sind die Abgüsse der Installation zum Teil bemalt\, zum Teil roh belassen. Dieser Rhythmus wird vereinzelt durch mit Farbe bearbeitete Readymades unterbrochen\, wodurch Kategorien von Original und Kopie\, Abbild und Objekt zunehmend aufgelöst werden. Form erscheint nicht mehr als etwas Beständiges oder Eindeutiges\, sondern als etwas\, das durch Wiederholung\, Reproduktion und materielle Transformation immer wieder verdaut und neu hervorgebracht wird. \nDie im Obergeschoss der Kunsthalle Zürich präsentierten Arbeiten kehren die Logik des unteren Stockwerks um. Bleiben die weissen Wände des Ausstellungsraumes im Untergeschoss leer und unbespielt\, entfaltet sich die Ausstellung im oberen Geschoss um eine leere Raummitte\, die von knapp fünfundzwanzig handgefertigten Vitrinen aus Glas gesäumt wird. Werden im unteren Geschoss der Ausstellung Produktions- und Konsumprozesse sowie die Plastizität von Objekten untersucht\, rückt hier die vermeintliche Neutralität von Präsentationsformen und Displays in den Fokus. \nAnstatt Objekte oder Artefakte zu bewahren\, erscheinen die Vitrinen – mit wenigen Ausnahmen – jedoch weitgehend leer. Auf schweren Winkelträgern an den Wänden der Kunsthalle Zürich befestigt\, rahmen sie nichts als die Luft in ihrem Inneren\, die weisse Wand hinter ihnen sowie ihre eigene Hängung\, und werden so zu Bildern ihrer Selbst. Mit ihren abgegriffenen Oberflächen\, Fingerabdrücken\, Kratzern und unsauberen Zusammenfügungen fungieren sie nicht mehr als blosse Behälter\, sondern werden durch Produktionsspuren und Beschriftungen auf Post-its und Klebebändern selbst zu Trägern von Informationen über ihre eigene Herstellung. \nIn ihrer seriellen Logik erinnern die transparenten Glaskörper an die sterile Formensprache der Minimal Art. Während einige der Objekte mit Titeln wie Untitled 11\, 2021\, oder As yet untitled 4\, 2026\, den nüchternen Benennungskonventionen der 1960er- und 1970er-Jahre folgen\, eröffnen Titel wie Depression\, 2026\, Dispossession 1\, 2018\, oder Madhouse\, 2019\, ein subjektives Bedeutungsfeld; dieses beschreibt körperliche oder psychologische Zustände\, die üblicherweise aus dem Vokabular der Minimal Art ausgespart wurden. \nDienen Olesens Arbeiten im Obergeschoss der Ausstellung als Projektionsflächen für körperliche und affektive Einschreibungen\, unterlaufen die in unterschiedlichen Farben und Materialien reproduzierten Objekte im Untergeschoss fortwährend stabile Kategorien und Zuschreibungen. Gemeinsam betrachtet\, entwirft Copies of real-life objects\, tools and food ein offenes Gefüge von Assoziationen und Beziehungen\, in dem Körper und Dinge ineinander übergehen und Bedeutungen sich fortlaufend formieren\, verschieben – oder in sich zusammenfallen. \nKuratiert von Fanny Hauser. \nBegleitend zur Ausstellung erscheint im Winter 2026 eine monografische\, von Teo Schifferli gestaltete Publikation mit Beiträgen von Annie Ochmanek und Dieter Roelstraete bei DISTANZ. \nDie Ausstellung wird gefördert durch der New Carlsberg Foundation. Mit besonderem Dank an Galerie Buchholz.
URL:https://quartieragenda.qv5.ch/event/henrik-olesen-copies-of-real-life-objects-tools-and-food/
LOCATION:Kunsthalle Zürich\, Limmatstrasse 270\, Zürich\, Zürich\, 8005\, Switzerland
CATEGORIES:Ausstellung
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SUMMARY:Geschichten-Yoga
DESCRIPTION:Spass an Bewegung zusammen mit Konzentration und Aufmerksamkeit: Geschichten-Yoga verbindet Yoga-Elemente mit Geschichten.\nMit Miluska Vetsch. \nBitte eigene Matten oder Badetücher mitnehmen. \nEintritt frei\, Kollekte.\nFür Kinder von 4 bis 10 Jahre und ihre Eltern.
URL:https://quartieragenda.qv5.ch/event/geschichten-yoga-8/
LOCATION:PBZ Pestalozzi-Bibliothek Schütze\, Heinrichstrasse 238\, Zürich\, 8005
CATEGORIES:Kinder und Jugendliche
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SUMMARY:Booklaunch: Klara Lidén (0\,0\,0) mit Emma Enderby\, Fanny Hauser und Ruba Katrib
DESCRIPTION:Mit einer Lesung von Karl Holmqvist.\nWir laden Sie herzlich ein\, gemeinsam mit uns im bookshop der Kunsthalle Zürich die Veröffentlichung von Klara Lidéns neuer Monografie (0\,0\,0) zu feiern. Die Publikation begleitet drei Ausstellungen mit Werken der Künstlerin in der Kunsthalle Zürich (2025)\, im KW Institute for Contemporary Art\, Berlin (2026) und im MoMA PS1\, New York (2027); sie wurde von HIT gestaltet und von DISTANZ herausgegeben. \nFanny Hauser\, Direktorin der Kunsthalle Zürich\, Emma Enderby\, Direktorin des KW Institute for Contemporary Art\, und Ruba Katrib\, Chefkuratorin und Direktorin für kuratorische Angelegenheiten am MoMA PS1\, kommen zu einem Gespräch über die neue Publikation\, Lidéns Ausstellungen in Zürich und Berlin sowie ihre bevorstehende Präsentation in New York zusammen. \n(0\,0\,0) ist die bislang umfassendste Monografie des Künstlers und vereint Werke aus mehr als zwei Jahrzehnten. Sie zeichnet die Entwicklung eines Schaffens nach\, das sich mit der Ästhetik und den Mechanismen sozialer Ordnung auseinandersetzt – und dabei grundlegende Fragen zu Eigentum\, Zugang\, Nutzung und Teilhabe aufwirft. Mit Essays und literarischen Beiträgen von Kirsty Bell\, Jordan Carter\, Diedrich Diederichsen\, Emma Enderby\, Hendrik Folkerts\, K8 Hardy\, Fanny Hauser\, Calla Henkel\, Karl Holmqvist\, Ruba Katrib\, John Kelsey und Lara Scherrieble. \nKlara Lidén wird anwesend sein.
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LOCATION:Kunsthalle Zürich\, Limmatstrasse 270\, Zürich\, Zürich\, 8005\, Switzerland
CATEGORIES:Ausstellung,Diverses
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SUMMARY:«Suchst du noch oder wohnst du schon?» – Chor der Mieter:innen
DESCRIPTION:Wie fühlt es sich an\, wenn man zum 100-tsten Mal zu einer Wohnungsbesichtigung begrüsst wird? Wir klingt es\, wenn Mieter:innen sich verbünden und mit einer Stimme sprechen? Wie könnte es aussehen\, wenn Wohnen neu gedacht wird – ohne finanzielle oder gedankliche Grenzen? \nIn Zürich sind viele Menschen von steigenden Mieten und Umnutzungen betroffen. Gemeinsam mit einer gemischten Gruppe aus Mieter:innen von 11 bis 78 wird diese Realität in einen kraftvollen Sprechchor verwandelt. Die Teilnehmenden bringen ihre eigenen Gedanken\, Erlebnisse und Stimmen ein: Wut\, Mut und Nachbarschaftsgeist werden zu Rhythmus\, Sprache und Klang.
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